白雨庐论诗

北京 宋彩霞

登黄山（王纪波 2014.11《中华诗词》）

万里风云脚底流，丹崖琪树醉青眸。
自云已在浮云外，更有浮云在上头。

    宋彩霞点评：这是一首讽刺诗。作者登临绝顶，步于云海之上，放眼四望，山崖林树，或如丹霞，或如碧玉，焕彩凝晖，美不胜收。豪逸之气溢于笔端，于是有了前两句。“琪树丹崖”出自吴伟业《过淮阴有感》：“登高怅望八公山，琪树丹崖未可攀。”他将其移用到黄山上，十分妥帖。前两句营造的气氛可谓超凡脱俗。然而到了后两句，却来了一个大扭转：作者纵然登上绝顶也依然逃脱不了这里的“浮云”，“浮云”一词意蕴十分丰富。陆贾《新语•慎微篇》中有：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”“浮云”在很多时候，则成了奸佞小人的代名词。李白《登金陵凤凰台》：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，王安石《登飞来峰》：“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”，其中的“浮云”皆有此意。这里的“浮云”，显然有所影射，其意正在对当今社会存在的某些不良现象的痛斥与鞭挞。作者避免了平铺直叙的陈述与空洞无物的论辩，正笔、倒笔兼用，虚笔、实笔相映，扩张了意境的包孕空间。如“自云”改为“自身”或许更上口直观些。

新年后出外打工者（隋鉴武 2014.12《中华诗词》）
 

窗前絮语两情深，腮印娇儿小嘴唇。
正月初三打工去，心头一片艳阳春。

    宋彩霞点评：“别让昨天的泪，打湿今天的阳光。”这是我读这首诗的深切体会。农民工诗词和其它类诗词相比，有它特殊的现实意义。农民工题材的诗，大多写他们的艰辛困苦、待遇低微、命运不公。而该诗，从新的视角入手，写出了新的打工者形象。小诗自然、清新、明快、昂扬、健朗。开头两句：“窗前絮语两情深，腮印娇儿小嘴唇。”有情有景。“腮印娇儿小嘴唇。”一句旖旎可爱。在论及字句的选择时, 黄图珌认为：“落笔务在得情，择词必须合意。”“心静力雄，言浅意深。景随情至，情由景生。吐人所不能吐之怀，描人所不能描之景。华而不浮，丽而不淫，诚为化工之笔也。”（【清】黄图珌《闲笔》卷三）第三句笔锋一转：“正月初三打工去。”告别了贤惠善良的爱妻，吻别了娇儿，于正月初三就踏上了回城打工的旅途。没有悲伤，不见愁云，而是“心头一片艳阳春。”为什么？是得到妻子的理解、支持，还是因为再奋斗一年，就可在城里买房落户？诗中什么也没说，留下了悬念和想象的空间。诗文须有顿挫。“诗文无顿挫，只是说白话，无复行文之妙。顿挫者，横断不即下，欲说又不直说，所谓“盘马弯弓惜不发”。（【清】方东树《昭昧詹言》卷二十一）诚哉斯言。
 

    清平乐•鞋匠（郁忠尧 2015.1《中华诗词》）
 

    不嫌棚小，街口春光好。鞋式时髦针线巧，足下清风多少？ 拐杖长伴身旁，风来雨去坚强。莫向国家伸手，钉锤夜半叮当。
 

    宋彩霞点评：“一气如话，毫无渣滓，到口即消。”这是我读这首词的第一感觉。李渔《窥词管见》云：“作词之家，当以‘一气如话’一语以为四字金丹。‘一气’则少隔绝之痕；‘如话’则无隐晦之弊。”其次，空中荡漾，最是词家妙诀。上片情景齐到，相间相融，各有其妙。“足下清风多少”，问而不答。下片本可上意下接，却偏不入，而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。“莫向国家伸手”是全篇主旨，词眼也。与“词要不卑、不亢、不触、不悖。蓦然而来，悠然而逝。”（《东江集钞》卷九）正相匹配。小令状写底层人物生存状态，没有豪言壮语，不曾矫揉造作，也没有叹息和质问，上下两结均以景结情，一俯一仰，腔调则在雅俗相合之间，词之三味得矣。

观 钓（马士林 2015.2《中华诗词》）

锦鳞难耐饵香诱，每欲沾唇便中钩。
现世浮生应警此，莫因一念恨千秋。

    宋彩霞点评：作诗本乎情景，孤不自成，两不相背。诗不外乎情事景物，情事景物不离乎真实无伪。一日有一日之情，一日之景，作者随景兴怀，因题著句，故景真情实。开头两句，明白如话，起承自然。只眼前景、口头语，而无弦外音、味外味，则不能使人神远，作者深谙此道。接下来两句作者偶然感触，一涌而出，一气之下，以其灵思，撰为名理，情生于文，理溢成趣，兜裹完密，元气浑成，无丽藻炫人。同不流于俗，异不失其正。惜取象稍熟。著名诗人刘征老师将第三句“现世浮生应警此”改了四个字即“利欲驱人应警此”，何其神妙！
 

高空电工（王金 2015.4《中华诗词》）

我欲青春绽火花，朝擎旭日晚牵霞。
豪情更在青云上，总把光明送万家。

    宋彩霞点评：这首诗应该是“格高、意到、语工”的成功范例。“诗先看格高，而意又到，语又工为上。意到语工，而格不高，次之。”（方回《瀛奎律髓》）首句“我欲青春绽火花”起的突兀，诗家语。二句“朝擎旭日晚牵霞”承接上意，意趣超远，乃使生气灵通。三句“豪情更在青云上”一个“更”字点明主人公意志与决心。“青云上”呼应诗题“高空”。结句“光明”与首句“火花”对接，收束自然。“结句收束上文者，正法也，与“曲终人不见，江上数峰青”异曲同工。

    景无情不发，情无景不生，情景虽有在心在物之分，而实不可离。作者把景中情，情中景巧妙结合。“青春绽火花”无理而有理，“豪情更在青云上”自然是喜达行在之情，情中景尤难写，作者含情而能达，会景而生心，物体而得神，则自有灵通之句。
本诗章法可谓以题参诗，意诗按题，观其起结，审其顿折，下字琢句，调声设色，真是得力，然后旁推触类，一以贯之，仰观豪情，高下在心矣。“人所易言，我寡言之，人所难言，我易言之，自不俗。”（姜夔《白石道人诗说》）难说处一语而尽，易说处不放过；僻事实用，熟事虚用，说理简切，说事圆活，说景微妙。诗友多看自知，多作自好矣。

    踏莎行•夜（刘如姬 2015.5《中华诗词》）
 

    夜正温柔，心还沉默，遥天星子倏滑落。长衣轻裹怯秋凉，为谁独伫街之末? 青涩年华，阑珊灯火，回眸不复当年我。疾轮碾过叶纷纷，一笛冷韵东风破。

    宋彩霞点评：诗重发端，唯词亦然。贵突兀笼罩，有对起之调，贵从容整炼。开句“夜正温柔，心还沉默”正如是，与少游“山抹微云，天粘衰草”异曲同工。词不在大小深浅，贵于移情，有点，有染。“为谁“二句乃就上三句意染之，点染之间，语言不相隔，“为谁独伫街之末? ”以曲折问而收之，深得婉字之妙。

    吞吐之妙，全在换头煞尾，下阕承接上意，藕断丝连，又异军突起，生发感慨。 自然，不雕琢，不著色相。古人名句，如“梅子黄时雨”，“云破月来花弄影”，不外自然而已。此如是。一句“回眸不复当年我”，实写。突然而来，悠然而去，前后贯穿，神来气来。“东风破”二句，虚写。有言外不尽之致，与前三句辞意断而仍续，合而仍分，前实而后虚，贵能留住，如悬崖勒马，用于收处最宜。又于清丽圆转中，如美女试妆，不假珠翠而自然浓丽，不惜铅华而自然淡雅。

    词起结最难，而结尤难于起。上阕借景以引其情，兴也；下阕借物以寓其意，比也。盖心中幽思，不能直言，必低回婉转而出之，而后可感人也。

    宋彩霞，女，山东威海人。中共党员。中国作家协会会员，两栖诗人。中华诗词学会理事，山东省诗词学会副会长。现为《中华诗词》杂志编辑部主任。其文学艺术成就被多家媒体作专题报道。著有《秋水里的火焰》、《秋红》、《白雨庐集》、《白雨庐诗文集》、《白雨庐词》、《黑咖啡》。主编《甲午120周年诗词选》等。作者通联：电邮：xiaoyu5321932@163.com 地址：100142 北京市海淀区阜成路58号新洲商务大厦808室《中华诗词》杂志社