草丛深处诗犹在 野径秋风独自吟

——赵春女诗词读后

北京 何 鹤

    我私下认为《榆林诗刊》在目前上千种诗词刊物里做得最好，而《东海诗词》，除了页码少些外，与《榆林诗刊》的封面、内页设计等等几无所异，于是，也让挑剔的我非常喜欢。后来，从《东海诗词》上看到“桃林酒杯”诗词大奖赛的征稿信息，创作了一首《浣溪沙•桃林酒镇醉吟图》，有幸获得了大奖赛的第一名，也因此结识了《东海诗词》的王家麟先生。从此我们相互组稿给对方，渐渐地就熟了。前几天，王家麟先生嘱我为其学生赵春女即将出版的一本诗集写序，并发来了她的简历、诗词作品及《自序》。

    看罢《自序》，不禁唏嘘。那唯美的文字，诗化的语言，不能不让人对这位才女赵春女刮目相看。从诗中序里，不难发现：她喜欢“寻常百姓篱园内，月月可观枝上新”的月季花；她欣赏“老牛独自溪边卧，难舍西山一抹霞”的山村秋色；她珍惜“清风不要一钱买，温煦还将万朵催……殷勤最是村醹酒，拌入春光醉几回”的春日作客；她陶醉“四面青山拥我看，一湾碧水自东回”的村头伫立；她甘于“少小便能分韭麦，平生乐得住烟霞……惯有鸟歌来作兴，梅花别去又桃花”的山居生活。

    通观赵春女诗词，给我的感觉有以下几个方面，即：新颖、唯美、大气、深刻。

邻家小女着红衣，花轿来迎唢呐飞。
偏是绿萝情不舍，牵裙欲问几时归？

    这首《嫁》，前两句状景写实，倒也平常。第三句则异峰突起：姑娘出嫁，不但是家人不舍得，就连“绿萝”也不舍得。第四句则顺水推舟，更让绿萝缠住了姑娘的裙子，还要问上一句：“几时归？”端的是情趣盎然，让人怜爱。再来看《伴》：

夜半寒风空转廊，孤灯黄卷女儿妆。
可怜月色高天冷，唤入案头陪墨香。

    此诗的前两句同样无奇：将眼前之景，做一番白描；后两句则想象大胆：害怕高天的月儿寒冷，把她唤进书房，让她陪着墨香。真的是组句不羁，妙不可言。这就是所谓的诗性思维，也有人称之为新诗思维，没有这样的思维想写出好的诗句，似乎很难。如果说以上两首小诗让我们领略了赵春女诗作的新颖和唯美的话，那下面这首《题石狮子图》则让我们体会到的更多是深刻。

饮恨当年血染河，卢沟桥上弹痕多。
而今更向长天吼，欲唤龙人醒睡戈。

    此首七绝，字里行间充满了对时局的关注：想想当年血染的河水，看看今天依然清晰的弹孔，听听梦中石狮子那低沉的怒吼，醒醒吧国人，我们要做好时刻迎击日寇再犯的准备。短短几句，诗人忧国之情，便跃然纸上。这种天下兴亡，匹夫有责的精神，历来是优秀诗人特有的气质，这首小诗则把赵春女的这种诗人气质体现得淋漓尽致。

    赵春女不但对绝句有足够的把握，对律诗照例是驾轻就熟。来看这首《感时》：

何须长叹事多秋，自古哪朝无浊流。
淡看土豪多丑态，闲寻柳翠问边酋。
家徒四壁犹能酒，梦起三更不赋愁。
纷扰红尘犹自醒，杯中明月可忘忧。

    从这首诗中，我们依然可以看到诗人的家国情怀，既能感受到诗人“何须长叹事多秋，自古哪朝无浊流”的无奈，更是钦佩诗人“纷扰红尘犹自醒，杯中明月可忘忧”的清醒。

    诗人在娴熟地掌握了创作技法进而进入到了艺术层面后，那她所追求的更高一层是便是哲理层面。这需要有对人生的彻悟，对社会的深度思考。许多人，或者说百分之九十九点九九的人都止步于此。到了这时，不是在比拼技巧，而是在看胸襟气量。赵春女有“平生不屑名和利，素志唯求节与操”的淡定，有“他人虽喜溜须话，我自偏无拍马词”的个性，所以能够“酒无佳酿心先醉，诗入中年胆亦殊”、所以能够“得借清风来起舞，心香一瓣任神驰”，所以能将诗打上鲜明的“赵春女”烙印。
 

    “拙笔敢书天下怨，直教歧路变通衢”的赵春女，作为女人，在“二十年来呵膝下”的儿子即将“三千里别到他乡”参军的时候，同样有着“班车渐远一襟泪，戎路遥牵九曲肠”儿女情怀，可贵的是，独撑门户的她，虽然“何堪正值团圆夜”，却能“忍向繁枝说桂香”。这是何等的女人，这是何等的胸怀。这样的女人，这样的胸怀，必定将在中国诗坛上大放异彩。

二〇一五年三月十日于北京            

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